集藝術指導、影像指導、藝術家為一身。為設計集團《宇宙COUNTRY》負責人。曾獲東京TDC賞、東京ADC賞、、NY FESTIVAL銀獎、NYADC金、銀獎等諸多大獎肯定。野田凪的作品風格強烈，過目難忘，其神秘主義特色向主流藝術界發出挑戰。儘管都30好幾了，她的作品仍充滿小少女的奇幻甜美！野田凪對色彩的運用極其大膽，作品在現實與抽象間遊刃有餘，還有自由攝影的運用。
野田凪系列創作，總在現實與幻想間遊刃有餘，常利用虛與實展現人性內在之詭譎面，藝術雜誌評論其為『艾麗斯夢遊仙境混合Emily式的古怪黑暗』。影像特點，在色彩上，呈現鮮豔誇張、飽和強烈，傳達人世浮華又矛盾之魔幻特質。畫面人物服裝刻意誇大，動作刻意編導劇情，較像詮釋型攝影，個人風格濃厚，不需符合科學，如詩般，容許任何想像與可能性。
如同球的反作用力，球壓得越用力，彈的越高。野田凪極盡所能『有趣』及『幽默』的影像，正提供極度壓抑的日本一宣洩出口，滿足了人底需要。在現代所謂超現實的影像一如野田凪，在意義上，其實更接近真實。
野田凪影像本質上，反射出日本崇洋的情緒，因此作品時常流露出對西方文化的模仿與反思。透過實與虛、真與假的影子遊戲，野田凪創作中融入了飄渺的東方哲學思維，對應畫面人物現代感，形成強烈娛樂效果。誰是誰的影子呢？從【內在脈絡】、【原始脈絡】、【外在脈絡】解讀野田凪影像創作：
一‧【內在脈絡】
在野田凪影像的題材上幾乎都是人，與其說她對於『人』之有趣性細心探究，不如說她努力對於『人』之任何可能性努力追求。表現媒介上，常利用鮮豔、飽和的色彩與仿美國式的表演文化鋪成出浮華人生上的短暫歡樂。形式常以超現實手法，跳躍、片段、隨性及拼接現代人心中確切的後設語言，不論畫面合理與否，如同綺美的夢般，富有想像且斷裂。
二‧【原始脈絡】
野田凪從小出身於紐約，雙親皆是藝術家，十四歲回到日本，對於日本與美國文化的衝擊，影響極深。對她來說，日本雖沒有美國那樣外顯的開放，但就思想心靈上，卻同等美國般頹廢，如同歐洲洛可可時期，金玉其外，敗絮其中。也因為如此，野田凪的影像創作總是帶有美國好萊烏、百老匯的舞台娛樂效果，畫面呈現美式糖果般的鮮艷、奇幻，並結合了日本社會普遍存在的詭譎、模糊、壓抑心理反應，創造出符合日本時代性及人底需要之影像創作。除此之外，野田凪對於創作的靈感皆是來自於戀愛，她說，與人相愛絕對是她創作中不可忽略的重要關鍵。如同羅蘭巴特，再解戀人情話文本『戀人絮語』一書中所道，戀人的口語總是片段極為不連續，情人們千叨萬緒的口吻，盡是隨風而至右隨風消失。從上述我們不難就戀愛，去理解野田凪影像創作中的風格與脈絡。
三‧【外在脈絡】
野田凪的影像絕大部分出現於時裝、百貨等平面廣告為主，也因為如此，畫面注目性及時尚感是它最顯著特徵。通常野田凪之創作主要放置於百貨外牆或櫥窗內燈箱等人群駐足之處，故其影像表現除了帶有豐富的產品資訊外，眾人皆能理解的幽默，亦是其影像創作最獨特之處。
野田凪系列創作，總在現實與幻想間遊刃有餘，常利用虛與實展現人性內在之詭譎面，藝術雜誌評論其為『艾麗斯夢遊仙境混合Emily式的古怪黑暗』。影像特點，在色彩上，呈現鮮豔誇張、飽和強烈，傳達人世浮華又矛盾之魔幻特質。畫面人物服裝刻意誇大，動作刻意編導劇情，較像詮釋型攝影，個人風格濃厚，不需符合科學，如詩般，容許任何想像與可能性。
如同球的反作用力，球壓得越用力，彈的越高。野田凪極盡所能『有趣』及『幽默』的影像，正提供極度壓抑的日本一宣洩出口，滿足了人底需要。在現代所謂超現實的影像一如野田凪，在意義上，其實更接近真實。
野田凪影像本質上，反射出日本崇洋的情緒，因此作品時常流露出對西方文化的模仿與反思。透過實與虛、真與假的影子遊戲，野田凪創作中融入了飄渺的東方哲學思維，對應畫面人物現代感，形成強烈娛樂效果。誰是誰的影子呢？從【內在脈絡】、【原始脈絡】、【外在脈絡】解讀野田凪影像創作：
一‧【內在脈絡】
在野田凪影像的題材上幾乎都是人，與其說她對於『人』之有趣性細心探究，不如說她努力對於『人』之任何可能性努力追求。表現媒介上，常利用鮮豔、飽和的色彩與仿美國式的表演文化鋪成出浮華人生上的短暫歡樂。形式常以超現實手法，跳躍、片段、隨性及拼接現代人心中確切的後設語言，不論畫面合理與否，如同綺美的夢般，富有想像且斷裂。
二‧【原始脈絡】
野田凪從小出身於紐約，雙親皆是藝術家，十四歲回到日本，對於日本與美國文化的衝擊，影響極深。對她來說，日本雖沒有美國那樣外顯的開放，但就思想心靈上，卻同等美國般頹廢，如同歐洲洛可可時期，金玉其外，敗絮其中。也因為如此，野田凪的影像創作總是帶有美國好萊烏、百老匯的舞台娛樂效果，畫面呈現美式糖果般的鮮艷、奇幻，並結合了日本社會普遍存在的詭譎、模糊、壓抑心理反應，創造出符合日本時代性及人底需要之影像創作。除此之外，野田凪對於創作的靈感皆是來自於戀愛，她說，與人相愛絕對是她創作中不可忽略的重要關鍵。如同羅蘭巴特，再解戀人情話文本『戀人絮語』一書中所道，戀人的口語總是片段極為不連續，情人們千叨萬緒的口吻，盡是隨風而至右隨風消失。從上述我們不難就戀愛，去理解野田凪影像創作中的風格與脈絡。
三‧【外在脈絡】
野田凪的影像絕大部分出現於時裝、百貨等平面廣告為主，也因為如此，畫面注目性及時尚感是它最顯著特徵。通常野田凪之創作主要放置於百貨外牆或櫥窗內燈箱等人群駐足之處，故其影像表現除了帶有豐富的產品資訊外，眾人皆能理解的幽默，亦是其影像創作最獨特之處。
0 留言